11月27日晚七天 白虎，在第十八届中国戏剧节隔断式上，本年90岁乐龄的著明川剧剧作者徐棻，荣获了2023年中国文联终生设置奖（戏剧）。这位川剧史上的第一位女性剧作者，也成为继著明剧作者魏明伦之后，又一位获此荣誉的川剧界资深艺术家。

　　在战场上

　　感受川剧魔力

　　1933年，徐棻降生于重庆。她的童年炮火连天，而重庆算作那时的抗战大后方，遴选了许多从消一火区前来的同族。徐棻铭记，她家隔邻的外省东谈主大多从湖北那儿过来。“咱们管他们叫‘下江东谈主’，其实就是从消一火区过来的。他们来了后，突出是朔方东谈主来了后，京剧就在重庆高贵起来。”

　　讲和暗影的掩饰和浅近生活的冗忙，并未澌灭东谈主们对精神文化生活的需求。那时徐棻家院子里有个“伤兵贬责处”，那里的东谈主们险些每个月皆要不甘示弱，唱一台京戏。“他们就让咱们这些小孩去当丫头、宫娥、彩女什么的，我就那样搏斗了京剧，然后就学会了唱京剧。是以我最早的戏剧发蒙施行上是京剧。”徐棻说。

　　另外，因为徐棻的年老挚爱话剧，也为童年的徐棻翻开了一扇通往话剧天下的大门。初、高中阶段，徐棻看了大批话剧，也成了学校里颇有名气的“小演员”。

　　高中还未毕业时，因为父亲逝世家谈衰微，加上年老的话剧社烧了不少钱，为了保证弟弟初中毕业，徐棻提前放胆了学业，但从未毁掉过念书。有半年期间，她皆泡在一位好友家的书斋里——这位好友的兄长藏书丰富，徐棻便将那一房子的藏书险些看了个遍：从鲁迅、巴金到大仲马、托尔斯泰，古今中外无不涉猎。

　　她尤其心爱鲁迅。

　　渡过了荒诞看书的半个“Gap Year（间隔年）”之后，徐棻服役成为了别称文工团团聚，赶赴抗好意思援朝前列，为战士们加油饱读劲，扮演各式“说唱”——“我学唱过河南坠子、北京单弦、京韵大饱读、山东快书、安徽凤阳花饱读等，战场上没法演话剧嘛，就扮演一些戏曲小品。”

　　她从未料到，我方第一次搏斗川剧、并被川剧魔力俘获，居然亦然在战场上。在一场慰问上演中，有川剧名丑刘金龙的《审玉蟹》，还有后生名旦竞艳的高腔戏《秋江》。

　　“铭记是晚上，竞艳正唱着，敌机来了。顿时，上演现场就拉严了红黑的两层窗帘、门帘。”徐棻回忆谈，“原来我一直在台下和别东谈主聊天，没正经听戏，但敌机一来，扫数东谈主屏神凝气间，我忽然听见了竞艳的演唱，刹那间仿佛天籁之音灌中听中，奇妙之极，优好意思之极，全皆投降了我。”

　　1954年，从部队改行后，徐棻考入北京大学新闻系。那时北大学生会文化部建立了一个所在戏曲社。“他们在档案上看到我是文工团的，就把我叫去当所在戏曲社社长，我就跟同学们一块演戏。”

　　因为那时北大学生会另有一个罕见的京剧社，是以徐棻的所在戏曲社就不演京剧，演的多是评剧、越剧、川剧、黄梅戏、湖南花饱读戏和二东谈主转等七天 白虎，这些交融交融的上演磨真金不怕火，让徐棻的戏曲功底愈加塌实。发达出众的她，那时也俨然北大的一个“角儿”，许多东谈主皆认得她，收支校门连保卫皆会温和地呼叫她：“转头了啊！”“进城去玩吗？”

　　她和先生张羽军亦然在所在戏曲社结子的。因两东谈主频繁搭戏，且多是佳偶扮装，一来二去，两个年青东谈主放心因戏生情，互定终生。

　　与他们诤友趣恋的故事比拟，两东谈主授室的那天更具戏剧性——1956年，徐棻和张羽军定好了授室的日子，请了一些老战友前来庆贺，谁料今日竟和北京市文艺汇演重合了，两东谈主配合上演的《刘海砍樵》也刚好在那天。

　　前来贺喜的几名战友在家中苦等，徐棻和张羽军却在台上演戏，演的也曾佳偶。“因为《刘海砍樵》戏中也有拜堂的戏，咱们是先在台上成了亲，再回家成婚，我和戏剧的因缘就是如斯深。”徐棻说。

　　我的燕燕为什么不可抗拒

　　参加北大后，徐棻搏斗到了系统的文体课程，这其中包括元代杂剧和元曲的发展史。元代杂剧奠基东谈主关汉卿的剧作，天然亦然她真切研读的内容。关于这位生活在700多年前的古代剧作者而言，其所处的社会诸多价值不雅天然皆与现代不同，尤其是在女性的地位和念念想相识方面。

　　徐棻对关汉卿一出名为《调风月》的戏曲残本，“见地”极端大。原剧目中的女主东谈主公燕燕，是大户东谈主家的婢女。她智谋伶俐，心性高强，深受主东谈主家宠幸。一日，主东谈主的亲戚小千户前来拜谒，老汉东谈主命燕燕前去服待。年青俊俏的小千户，饱读唇弄舌骗得燕燕一颗由衷，随后却将她放手，转而娶贵族密斯莺莺为妻。

　　无比气愤的燕燕，在小千户成婚之日大闹婚宴，当众指出小千户对我方的一言一行。最终她“赢了”——可以嫁与小千户为妾。

　　在关汉卿的原脚本中，燕燕对此结局突出应承，因为她对我方身份的定位就是作念个小夫东谈主，“只得和丈夫一处对舞，即是燕燕花生满路”。因此许多剧评家以为这是一部笑剧，燕燕勇于为我方争取职权，已充足勤勉。

　　有关词徐棻看后却很不满：“我从小就读巴尔扎克、鲁迅、巴金，我怎么能接管这种所谓的‘成功’？”她改写了这个故事，让燕燕遴聘请最顶点的方式叛逆——揭露男主东谈主公的薄幸寡义，吊死在亏心男和莺莺的婚床上，用我方的生命吊问他们“白凶当头噩运缠”。

　　梅琳达·盖茨也曾说过这么一句话：“如果一个女孩的一世皆被安排好了，那么这种安排一定对扫数东谈主皆故意，除了她我方。”在徐棻的《燕燕》里，只有燕燕效力安排，莺莺配偶和老汉东谈主皆对她亲切有加，而燕燕一朝不遂其愿并步步叛逆，三东谈主便协力打压贬抑她。

　　“曹雪芹的鸳鸯皆能上吊自戕，我的燕燕为什么不可抗拒？”徐棻让燕燕在她的故事里抗拒到底。

　　1961年，徐棻调入成皆市川剧院，成为专科的川剧编剧。1963年5月13日，成皆市川剧院在上海上演《燕燕》，巴金也看了，并称赞有加。徐棻印象很深的极少是，她知谈巴金夸奖东谈主一般是说“还可以”，但那次却夸《燕燕》“很好”。

　　《燕燕》一炮而红，在各地的上演皆大成功利。“有的东谈主看到了阶层斗争，有的东谈主看到了传统谈德，有的东谈主看到了个性摆脱、东谈主的尊荣等等，《燕燕》的这种多义性，在那时的戏曲剧目中是罕有的。”徐棻其后总结，这部戏的创新之处，主如若鉴戒了她所练习的话剧。

　　不是老川剧，但一定是川剧

　　这种交融交融的创作手法，成为徐棻川剧创作的明显特质。除了《燕燕》，《秀才据说》和《王熙凤》亦然她前期创作的代表剧目。“那时我给我方提议的条目是：孤立念念考，独到构念念，自出机轴，独树一帜。但那时我仅仅从我方的审好意思需要启程，不知足戏曲比较纯粹的、陷落的情状，渴慕把它加以改良和丰富，想使戏曲变得愈加安妥现现代东谈主的审好意思道理道理。”

　　参加20世纪80年代“探索性戏曲”期间，徐棻运行从自愿转为自觉，她发表了多篇考虑戏剧的著作，不仅对戏曲的夙昔进行反念念和总结，也对戏曲的将来进行念念考和预测。

　　这种探索落实到我方的作品里，就出现了《田姐与庄周》《红楼惊梦》和《欲海怒潮》。徐棻追求秉承传统和发展传统的好意思满邻接，追求古典好意思和现代好意思的好意思满邻接，也追求念念想内容和艺术风光的好意思满邻接。

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　　除了向话剧学习，她也积极从电影艺术中吸取养分——蒙太奇，画面的淡入淡出，对特写镜头以及灯光技能的讹诈。“我可以用灯光来使舞台上的时空调养如洋洋洒洒般顺畅，可以省去好多无谓要的过场和动作，可以加多戏曲的容量。”同期，对西方现代派艺术中那些和戏曲重复的手法如捏造性、象征性、象征性、发达性、豪恣性、相识流等等，徐棻亦然绝不客气地“拿来”，化而用之。

　　同期，她恒久条目我方的川剧不可脱离其原来精髓。“不是老川剧，但一定是川剧！”曾任中国剧协分党组通告的陈彦也曾盛赞徐棻，说她的剧作，“险些无处不见创作，无处不有新颖，然则又无处不把戏曲的写意证据得长篇大论，效力了戏曲施行的审好意思特征。同期，徐棻作品又具有雄壮的东谈主文关怀与生命悲悯，尊更生命、尊重弱者以致是失败者，是果真意旨的现代相识。”

　　简略好多东谈主不知谈，除了丰富精彩的川剧创作，徐棻还写过两部长篇历史演义。据她先容，《成皆辛亥潮》是我方创作了话剧《辛亥潮》后余味无穷而写。“这部演义出来后，看全球心爱，就想再写。”《苏东坡和他的大宋朝》，其实亦然“戏”的络续。“我曾创作过20集电视剧《苏东坡》，亦然余味无穷，便又写成长篇演义。没料到演义出来，全球也很心爱。你看，我就是写演义也离不开戏。”

　　诚然写电视脚本的稿酬远高于写川剧的稿酬，但徐棻依然毁掉了前者。“电视剧过于交易化，艺术的重量被挤掉许多，作者也莫得发言权。”她说，如果单纯为了钱，就失去了自我的价值。我方从七八岁运行搞戏，一辈子皆在搞，“戏成了我的第二生命，搞戏再苦对我来说皆是一种繁荣！”

　　关于我方的管事生计，徐棻嗅觉充足完好，独一亦然最大的缺憾，是她的戏诚然捧红了多位川剧名角，但恒久没找到一个能接我方编剧衣钵的门徒。为此她罕见写下《舞台高下悲喜录——徐棻谈编剧》一书，“但愿我这七十年的履历与履历不会白白花费掉，能给其后的戏剧职责者，突出是戏曲职责者有极少匡助。”

　　本年10月，由她编剧并任艺术指令的川剧《花自颤动水自流》亮相北京长安大剧场。这是对川剧传统戏《庆云宫》的故事新编。徐棻回忆说，60多年前，在看了《庆云宫》中的《阖宫欢庆》《别宫出征》两折以及《三瓶醋》等传统戏后，突出反感，她从来看不得女性在男权的重压下自愿折腰，纵使心扉被糟踏、尊荣被残害，却依然只顾、只敢去处其他女性发难。

　　60多年前，恰是年青的徐棻运行改编《燕燕》的时候。自创作生计的初期到晚期，徐棻笔下的女性七天 白虎，恒久皆勇敢、秀好意思，欲望盎然、永不服服。

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