找色妹妹同情东说念主说念主义与中国现代文体

发布日期：2024-10-05 13:26 点击次数：103

同情东说念主说念主义与中国现代文体找色妹妹

王达敏*

（安徽大学汉文系，合肥 230093）

内容摘抄：同情是东说念主说念主义的逻辑最先，一切良习之本源。文体中的同情与心理学和伦理学意旨上的同情不尽疏通，它是在珍视意旨上被界说的。基于同情的东说念主说念主义与中国现代文体的发展形成同构关系。中国现代东说念主说念主义文体念念潮全体上以同情东说念主说念主义为基本形态，其同情东说念主说念主义文体取得了丰富性的发展。与此同期，出示同情又止于同情照旧成为普遍文体舒坦；同情东说念主说念主义文体要发展，就要基于同情，高出同情，让更高的价值不雅念来接引同情，这样才能把东说念主说念主义从基于同情的水平引颈到基于发展的水平。

重要词：同情；同情东说念主说念主义；现代文体

2008年以来，我在多种场地和多篇著述中一再阐述我的一个看法：同情是东说念主说念主义的逻辑最先，即同情是东说念主说念主义生成的原点。同情是东说念主类普遍具有的一种情感，莎士比亚觉得东说念主类最难得的品性是仁慈、同情，卢梭以致觉得一切良习源自同情。同情不是别的，它是由善和爱植于东说念主性中的一种情感。因为有了善和爱，才会对耐劳遭难者和不幸者深表同情。一切从东说念主性和东说念主说念主义严重匮乏中产生的东说念主说念主义，险些都是从同情运行的。东说念主说念主义的好多中枢价值不雅念差未几都是从同情这里滋长出来的，比如慈善、善良、宽厚、领悟、补助、赎罪、忏悔等。它还与摆脱、对等、民主、平正等关联东说念主的发展的不雅念息息类似、相互涵化。它足踏坚实的地面，情施熬煎众生，但它又高出此在，心系崇高。

文体中的同情是一种奋斗的情感，它既与心理学意旨上的同情有别，也与伦理学意旨上的同情不尽疏通。它属于伦理边界，但它的本源性和普遍性又决定它具有高出性，大约在更大范围被东说念主说念主义涵括，使之成为东说念主说念主义念念想中最本原、最普遍、最径直、最浓烈的情感。中国现现代文体的东说念主说念主义叙写始于同情，在很厚情况下――比如在五四新文体、新时期文体和新世纪文体中，同情往往代东说念主说念主义发言，成为东说念主说念主义的代言者。基于同情的东说念主说念主义，我称之为“同情东说念主说念主义”，是嵌入在中国现现代文体、迥殊是新时期至新世纪文体上的一个具有民族特色的显在记号。

“同情”之涵义

同情是东说念主类普遍具有的一种情感，历史上诸多形而上学家、伦理学家如亚里斯多德、孟子、斯宾诺莎、休谟、亚当・斯密、卢梭、叔本华、斯宾塞等，均对它有不同进度的阐析。1923年，20世纪最有创造的形而上学家、念念想家舍勒出书了《同情的本体和方法》一书，专论同情舒坦，将这个险些题无剩义的问题气魄景学探究，把前东说念主创立的“同情伦理学”养息成“同情舒坦学”，为接头同情舒坦拓展出新视域。

传统的“同情伦理学”界说的同情，绝大多数情况下，指对弱者、耐劳遭难者和不幸者的珍视，舍勒的“同情舒坦学”表面则在很猛进度上拓展了同情的范围。舍勒所说的“同情”一词，不仅指一个东说念主对他东说念主的珍视，而且还有着更为闲居的涵义，那即是泛指东说念主们对归拢种情感的共享或对他东说念主之情感的参与。“换句话说，只消东说念主们各自的情感在一定情境下发生了一致性关系，咱们都可称之为同情舒坦。”[1]即同情的涵义不是指普通伦理不雅念中的珍视感，而是指共同感受和共同情感。

据专治舍勒情感舒坦学的学者张志平阐释，同情舒坦之是以大约发生，是以咱们对“他者之我”的心理或情感的把抓为前提的。舍勒贬责“他者之我”这一问题的起点是：舒坦上我与他东说念主原初共生。舍勒觉得，由于我和他东说念主的念念想、情感、意愿原来就共处在归拢条心理之流中，或者说，我对我方的念念想、情感和意愿的领悟即是以对原初的心理之流的领悟为前提的，是以我大约像领悟我方相通领悟他东说念主或周围宇宙。据此，以原初的心理之流为中介，我就有可能径直把抓他东说念主的心理之流和自我。从中不错看出，东说念主起初是社会性的东说念主或者说集体性的东说念主，东说念主的自我只消以共同体或社会为依托才有可能形成，东说念主与东说念主之间的相互领悟就确立在他们相互共同生活的基础上。

舍勒在情感舒坦学接头中，通过对同情舒坦的精良洞悉，发现同情有“情感共有”、“情感参与”、“心理传染”、“情感一体”四种方法。

其一，情感共有。情感共有的本体在于：第一，A与B共同感受着归拢种情感，对A和B而言，这种情感是由共同的价值事态引发的。第二，A与B相互独马上产生了归拢种情感。第三，B的情感对A而言不单是是对象性的，因为A实验上也感受到我方与B相通的情感。情感共有这种同情关系在现实中多半存在，举例，父亲或母亲弃世，儿女们都追到万分；孩子考上大学，父母都相等娇傲；靠近某个抗击正事件，大家都义愤填膺；等等。在这些事例中，东说念主们不但各自独马上产生了归拢情感，而且还能相互感受到他东说念主与我方相通的情感。

其二找色妹妹，情感参与。在情感共有中，A和B共同感受着归拢种情感，如追到，这种情感根源于归拢个价值事态。与之违反，在情感参与中，A的情感与B的同感却是由两个不同的价值事态引发的，即A的情感在先，他的情感是由他所遭受的价值事态引发的；B的情感在后，举例，一又友失恋了，相等不安稳――他的不安稳是由他与恋东说念主离婚这个价值事态引发的。当看到一又友不安稳时，我为他感到酸心――我的酸心是由一又友的不安稳这个价值事态引发的。在情感参与经由中，B是在对A的情感进行领悟或领悟的基础上，主动参与到A的情感当中的，或者说是B主动地与A的情感达成一致的。其中重要的三个门径是：A的情感，B对A的情感的把抓和领悟，B对A的情感的主动参与。由于A是当事东说念主，B是参与者，是以在情感参与中，自然A和B的情感具有疏通的性质，但他们非论在强度上如故在深度上都会存在很大各异。在舍勒看来，爱是情感参与之是以大约发生的前提，莫得爱，B就不成参与到A的情感当中并与之发生情感共识。他觉得，咱们日常所说的珍视意旨上的对他东说念主的同情就属于情感参与这种同情方法，但咱们却不成把情感参与完全等同于珍视意旨上的同情。这是因为，在情感参与中，咱们不但不错与他东说念主同悲、同苦，也不错与他东说念主同福、同乐。

其三，心理传染。与情感共有不同，心理传染不是由长入价值事态引发的疏通情感，而是从东说念主的心理受他东说念主或外部环境影响着眼的。与情感参与不同，心理传染不是基于对他情面感的领悟而做出的积极反应，而是因他情面绪或环境氛围的影响而产生的一种被迫反应。其特色有六：一是心理传染的发生经由是悄然无声、不由自主的。举例，见到惊惧的东说念主群，我也立即惊惧起来。二是在心理传染中缺少对他情面感的领悟或领悟，也缺少对他情面感的主动参与。举例，我并不知说念东说念主群为何惊惧，我只是因为受到东说念主们惊惧的心理影响而无坚决地惊惧。三是心理被传染者往往不知说念我方心剪发生的起因，巧合以致把心理的产生归咎于自身。四是一朝可传染的心理被领悟，其传染性可能会立即消散。举例，一朝我知说念东说念主群的惊惧是由于那儿发生了失火，我会当场从容下来。五是心理传染不单是发生在东说念主与东说念主之间，也会发生在东说念主与环境氛围之间。举例，阳光灿烂，咱们的心情纯真；梅雨连绵，咱们的心情烦闷。六是在心理传染中，东说念主的情感老是不由自主地受外部环境及他情面绪的影响，是以，当东说念主对外部环境即他情面绪有了亲身体验之后，还会主动地去寻找或走避心理传染。举例，在心情不好时，我尽量去一些侵犯的场地以使我方的心情有所好转；或者违反，我尽量不去伤心之地，以免我方的好心情被破裂。

其四，情感一体。情感一体是同情舒坦的顶点方法，其施展方法是：一个东说念主的自我和另一东说念主的自我被一体化，仿佛变成了一个自我。从舒坦上看，情感一体主要有三种方法：以我方为中心的情感一体；以他东说念主为中心情感一体；相互和会的情感一体。以我方为中心的情感一体是指东说念主将别东说念主的自我纳入到我方的自我当中，从而使对方完全生活在“我”之中。举例，由于孩子是父母生的，父母理所自然地要把孩子当成我方人命的一部分，故而舒缓主宰孩子的活动和生活。在此经由中，孩子的自我就丧失了自主性，而成为父母自我的从属。以他东说念主为中心的情感一体，是指东说念主将我方的自我完全纳入到别东说念主的自我当中，从而使“我”完全生活在“他东说念主之中”。举例，父母对孩子惟上是从，父母的自我丧失了寂然性，而成为孩子自我的从属。相互和会的情感一体，不是我的自我对他东说念主的自我的单向的一体关系，而是我的自我与他东说念主的自我相互和会的双向的一体关系。举例，热恋中的东说念主会相互让我方的自我消融在对方的自我当中，并纪念到单一的生活之流中去。此外，个体和集体或共同体之间也会发生情感一体的关系，举例，一个东说念主的民族招供感即是奠基在个体和共同体之间的情感一体上的，而一个国度的群众对某个首领东说念主物的个东说念主珍爱亦然确立在共同体成员对首领东说念主物的情感一体上的。而况，这种情感一体具有更为深远的社会学意旨。正因为如斯，舍勒指出，从形象上看，最典型、最显然的情感一体就体当今东说念主为某个集体的“献身”中。在这种情感一体中，东说念主老是松手了某种属于我方的东西并加多了某种不属于我方的东西。这是因为，为了达到情感一体，东说念主一方面必须强人般地擢升我方以高出他的身体知觉或感官知觉，另一方面又必须无私地松手他的精神个体性和庄严。[2]

四种同情方法中，惟有第二种同情方法“情感参与”符合对文体同情的形色。“情感参与”之同情，情投两头，既投向珍视意旨的同悲，又投向愉悦意旨上的同乐。多数形而上学家、伦理学家认定前者，觉得同情是在珍视意旨上被界说的，如亚里斯多德、孟子、卢梭、叔本华、包尔生等。而休谟、亚当・斯密、斯宾塞等东说念主则觉得同情含有同悲同乐二义。

在珍视意旨上界说同情的形而上学家、伦理学家们普遍觉得，珍视即是同情，同情即是珍视，二者是同义等值之关系。即使二者之间有各异，亦然归拢情感结构里面各自施展进度的各异。而文体之同情恰是这一意旨上的同情。

同情之渊源与说念德之本源

将同情动作东说念主说念主义生成的原点、一切良习之本源，这是一个常识发生学的判断。关于这样一个蕴藏着巨大能量的详细的存在物，它一定不是一个像神相通无需作任何证明的弥散存在。不是始源的弥散存在，即是派生的相对存在，同情自然属于后者。于是，这里还有一个常识发生学的问题需要追问：同情从何而来？即同情的本原是什么？

尽管历史上的形而上学家、伦理学家对同情的涵义有异同之见，但他们对同情的本原给出的论断，则大致疏通，觉得同情是东说念主之本能、人道，是东说念主与生俱来的一种自然天性。在西方伦理学史上，亚当・斯密是最早对同情之本原进行阐释的热切东说念主物之一，他在传世之作《说念德情操论》开篇就直入东说念主的两种人道：“大家皆知，自利是东说念主类的天性。但在东说念主的禀赋中除了自利的人道以外，还有一种人道亦然客不雅存在的，那即是珍视或同情。这种东说念主类人道让咱们不由自主地去热情别东说念主的荣幸，感受别东说念主的幸福，同情别东说念主的苦痛。这种原始的情感雄伟每一个东说念主类个体，并非为品行繁荣的东说念主所独享，即使蚁聚蜂屯的无赖，咱们也无法否定他领有珍视和同情的本能。”[3]斯密确招供情是东说念主之人道、原始情感，叔本华、卢梭、斯宾塞、莱茵・尼布尔等东说念主承其说，把“禀赋同情”这一不雅念以命题的方法固定下来。叔本华觉得同情是东说念主类人道中固有的一个事实，他说：“同情是东说念主的坚决中一个无可否定的事实，是东说念主的坚决的一个基本部分，它不依赖于假定、办法、宗教、教义、神话、检会和讲授。违反，它领先源于并径直存在于东说念主性自己。”[4]卢梭进而从东说念主和动物共同具有的自然属性中证明同情舒坦的禀赋性质：“珍视心是一种自然的心理”，它先天存在，“东说念主类在运行利用头脑念念考以前就有珍视心了；它是那样的适合自然，以致动物巧合候也有显然的珍视之心的施展。”这种自然的同情心，有助于通盘这个词东说念主类的和谐活命。

在中国伦理文化系统中，“禀赋同情”不雅念的出现较西方早，孟子在与弟子公孙丑的对话中说：“东说念主皆有不忍东说念主之心”（《孟子・公孙丑上》）。又在与公都子的对话中将慈眉顺眼、羞恶之心、恭敬之心和长短之心并论：“慈眉顺眼，东说念主皆有之；善恶之心，东说念主皆有之；恭敬之心，东说念主皆有之；长短之心，东说念主皆有之。慈眉顺眼，仁也；羞恶之心，义也；恭敬之心，礼也；长短之心，智也。仁义礼智，非由外铄我也，我固有之也，弗念念耳矣。”（《孟子・告子上》）同情之心，东说念主东说念主有之；欺侮之心，东说念主东说念主有之；恭敬之心，东说念主东说念主有之；长短之心，东说念主东说念主有之。同情心属于仁，欺侮心属于义，恭敬心属于礼，长短心属于智。仁义礼智不是由外东说念主给予我的，是我天生固有的，不外不曾探索它拆开。孟子对“慈眉顺眼”、 “不忍之心”所作的先验性阐释，对中国伦理念念想的影响极为深广。

通过以上分析，咱们不错看出，同情之“本原”动作弥散存在，在形而上学家、伦理学家的追问与阐释中被隐去了，或者说他们将同情之“本原”存而无论，将其视为无需证明的自然存在。这样一来，反而独显了同情的原初性、原创性和普遍性。同情及东说念主说念主义在历史的演进中生成的各样伦理不雅和价值不雅之是以具有普遍性和高出性，其根源可追忆至此。

为什么?答曰：同情是一切良习之根源。起初，同情是爱之源，同情即爱。叔本华的不雅点具有代表性，他说：“一切善良（泛爱、仁慈）都是同情”，“爱即同情”，“一切真纯的爱都是同情；而任何不是同情的爱就都是自顾之私。自顾之私即是希腊文的‘自满’，而同情即是希腊文的‘泛爱’。”这种爱如若达到了完善的进度，“就把别东说念主的个体和别东说念主的荣幸和我方的完全等同起来”[5]。至于有东说念主还要在同情与爱之间分出主次关系，比如休谟觉得同情源于仁慈，是一种普遍而闲居的仁慈；舍勒觉得爱是同情的前提，爱在先，同情在后；斯宾诺莎则觉得仁慈是由同情引起的欲望；等等。我以为作这种别离既莫得必要也扼制易做到，叔本华一口说念破同情与爱二者之关系：纯爱与同情是归拢性关系，同情即爱，爱即同情。其次，同情是一切良习之根源。孟子说的“慈眉顺眼，仁之端也”，恰是这个兴致，同情乃仁之始源。休谟对同情充满着敬意，他说同情是咱们的说念德感所依靠的字据，是咱们对一切德暗示尊重的根源，它有三个特征：“(一)同情是东说念主性中一个很强有劲的原则，（二）它对咱们的好意思的辩认力有一种巨大的作用，（三）它产生了咱们对一切东说念主为的德的说念德感。由此咱们不错预想，它也产生了好多其他的德；而且多样性质之是以取得咱们的陈赞，只是因为它们趋向于东说念主类的福利。”[6]休谟由此而艳羡：同情是咱们所垂青的一切良习的根源，“一个很奋斗的根源，比东说念主类心灵的任何原始的本能都奋斗。”[7]

这里，咱们来到了伦理念念想史上裕如戏剧性的技能之一：禀赋同情，同情自关联词然地成为东说念主之人道，进而成为东说念主类一切良习之根源。它真的是一个既疏忽而又丰富的原初存在――自我得志、自我界说的存在。这一属性提前赋予了同情一种特性：它是先天固有的存在，同期又派生出各样良习。

中国现代同情东说念主说念主义文体的演进

1946年，俄罗斯“新精神形而上学”东说念主说念主义的代表东说念主物别尔嘉耶夫在《俄罗斯念念想――19世纪至20世纪初俄罗斯念念想的主要问题》一书中迥殊指出：俄罗斯民族是带有神性的民族，“裕如宇宙性同情心是俄罗斯民族的特征”[8]。同情是东说念主性善良之施展，而“东说念主性是俄罗斯念念想之最高流露”，关于俄罗斯常识分子来说，“东说念主高于通盘制原则”，这少许决定了俄罗斯的社会说念德，“关于丧失了社会地位的东说念主、被欺辱的与被毁伤的东说念主的珍视、同情是俄罗斯东说念主很热切的特征。”[9]这一特征在19世纪俄罗斯文体中的施展尤为杰出。19世纪俄罗斯文体蕴藏着深厚丰富的宗教东说念主说念主义念念想，“深入骨髓的东说念主说念主义是俄罗斯文体的灵魂”；俄罗斯文体的宗教东说念主说念主义是基于同情的东说念主说念主义，普希金、莱蒙托夫、果戈理、屠格涅夫、索洛维约夫、陀念念妥耶夫斯基、托尔斯泰等文豪以及稠密优秀作者，靠近俄罗斯地面上的罪行和不安稳而恨之入骨，他们“关于处在社会底层的农民、工东说念主、小商东说念主、小职员、基层神职东说念主员，以及妓女、流浪汉等等，交付无尽的同情；关于制造罪行的压迫者、吸血鬼、特权者、统领者，则给予无尽的鞭挞。”[10]俄罗斯的陀念念妥耶夫斯基以致为熬煎和对熬煎东说念主的珍视折磨得疯疯癫癫，“熬煎和同情成为他的作品的基本主题”[11]。同情东说念主说念主义文体擢升了俄罗斯民族的精神素质。

麻豆夏雨荷

中国事伦理社会，从家庭的、眷属的、民族的乃至国度的利益基础上产生的伦理说念德，历来不缺少“同情”之施展，缺憾的是，中国传统文化及中国古代文体中持久莫得从同情这个原点上发展出老练完好的东说念主说念主义念念想体系。

东说念主说念主义于19世纪末20世纪初起初是以政事形而上学被引入中国的，传播者是维新派代表东说念主物严复、康有为、梁启超级东说念主，他们以东说念主说念主义的摆脱、对等、民主等不雅念来攻击满清统领，但愿以此改变中国的政事体制。到五四新文化通顺时，经过胡适、陈独秀、李大钊等新文化通顺主将的引风吹火，东说念主说念主义的政事形而上学达到了一个上升。动作文体念念想的东说念主说念主义紧随其后，在五四新文化及新文体通顺中萌芽生根，并很快形成了东说念主说念主义文体念念潮。

由五四新文体开启的中国现代文体是东说念主的文体，鉴于中国东说念主持久深受封建念念想和专制主义的愚弄、控制和奴役的活命窘境，以西方现代先进的科学和民主的新文化、新念念想动作念念想资源的中国现代文体的东说念主说念主义，是从同情着手的，全体上是以同情东说念主说念主义为特征的。夏志清先生曾说，中国现代文体是“同情”和“讪笑”兼重。“同情”和“讪笑”并举，是因为“中国传统社会真的是太阴晦了”，东说念主处于非东说念主之境，是以要揭露社会阴晦及东说念主的存在真相，把东说念主从封建专制主义和蒙昧主义的枷锁中解放出来，“大体说来，中国现代文体是揭露阴晦，讪笑社会，爱戴东说念主的庄严的东说念主说念主义文体。”[12]这种以“同情”入题，以“立东说念主”为宗旨的东说念主说念主义文体，以鲁迅演义为代表。

首推鲁迅，自然不仅因为他是伟大的文体家、念念想家和改进家，更因为他起初是一位地纯粹说念的伟大的东说念主说念主义者。鲁迅的东说念主说念主义心扉，充分地表当今他对基层社会不幸者的同情和对病态社会的揭露上。他说：“说到‘为什么’做演义罢，我仍然抱着十多年前的‘发蒙主义’，以为必须是‘为东说念主生’，而且要校正这东说念主生。……是以我的取材，多采自病态社会的不幸的东说念主们中，兴致是在揭出病苦，引起疗救的堤防。”[13]举例，写《狂东说念主日志》是“意在走漏眷属轨制和礼教的弊害”[14]，写《阿Q正传》“简短是想走漏国民的缺欠的”[15]，其演义创作的第一要著，“是在改变他们的精神”[16]。恰是从“发蒙主义”和东说念主说念主义态度动身，鲁迅深深地同情破落书生孔乙己、在没趣没趣中磨蚀人命的吕纬甫、孤苦孤身一人侘傺的魏连殳、以爱的抗击始和以爱的覆没终的子君和涓生、患“蹂躏狂”的狂东说念主、被熬煎和迷信逼入绝路的祥林嫂、精神愚昧的华老栓一家、孤苦孤身一人与婉曲的单四嫂子、蒙昧不醒觉且摸不着头脑被杀的阿Q等东说念主物的可怜荣幸，其东说念主说念主义的进路由“同情”通入“立东说念主”，此中有三步：一是哀悲者之不幸；二是揭露悲催的制造者；三是意在叫醒民气，启发民智，立东说念主创生。

40年代末至文化大改进，同情被纳入阶层斗争轨说念，被顶点化的改进所驱使，逐渐走上了一条背离同情东说念主说念主义而与归罪、复仇和暴力为伍之途。这种舒坦有两种施展：一是从《小二黑结婚》、《李有才板话》、《太阳照在桑干河上》、《摇风骤雨》到《三里湾》、《创业史》、《山乡剧变》、《红旗谱》、《林海雪原》再到《昭节天》、《金光正途》等主流创作及文化大革掷中多半叙写同走资派作斗争的作品，均有不同进度的施展，且呈发展之趋势，至文化大改进，“改进”终于抽空了同情的全部内容并使之沦为阶层斗争的器具。二是判定东说念主性和东说念主说念主义是古老、没落、反动的钞票阶层念念想，对其严加贯注、监控和压制，一朝它稍有露头，便摄取覆没性的批判。五六十年代对《相关长》、《咱们浑家之间》、《初雪》、《凹地上的“战役”》、《在陡壁上》、《衖堂深处》、《红豆》、《秀美》、《三家巷》、《苦斗》、《早春二月》、《北国江南》、《兵临城下》等文艺作品，对《论情面》、《论情面与东说念主性》、《论“文体是东说念主学”》等文论的批判，均在阶层斗争语境中伸开。唐小兵对其有一段诠释：非论是土改时期的斗田主，如故其后的反右派斗争、文化大改进，咱们都不错发现“改进”是奈何独揽同情和珍视的。解放初期的土改中，有一场闲居的悔怨通顺，通过这种通顺，以前原子化的农民与国度确立了关联，成了被迫员起来的东说念主民寰球。悔怨，自然诉说的是旧社会的熬煎，这种诉说经常是在大庭广众下的政事空间里进行的，主见是刺激对田主等代表旧社会表层阶层的“阶层仇恨”，引发旁不雅者对办事东说念主民的熬煎的同情。“这种不断进行和反复强化的忆苦念念甜通顺，建构出一套逻辑自洽的阶层话语和改进话语，在这样的话语体系里，现场关于田主分子等东说念主的苛刻批斗，便不会再引起东说念主之常情的同情心，而是一种袭击的快感。”文化大革掷中的红卫兵反映伟大首领的呐喊，造反改进，盲目地用阴毒的活动对不曾在场的“东说念主民”的熬煎暗示珍视，对以常识分子为代表的“憎恨阶层”暗示憎恨。在一种南北极化的对立中，“同情心消散了，关于一个详细的东说念主民无尽的珍视之感，激励的恰是对东说念主民敌东说念主的饱经饱经世故饱经霜雪的阶层归罪。”[17]“改进”摆布、独揽并最终挟制了同情，导致同情沦为极左政事的殉难品。

接下来是新时期文体和新世纪文体。新时期文体一运行就承袭了以鲁迅为代表的五四新文体“同情”与“批判”的传统，即同情东说念主说念主义传统。如同中国现代东说念主说念主义文体念念潮，新时期至新世纪文体的东说念主说念主义仍然以“同情”入题，以东说念主的庄严、活命、摆脱和发展为主见，非论是70年代末至80年代的发蒙东说念主说念主义，如故90年代至新世纪的泛泛东说念主说念主义，均以同情动作“第一推能源”、主导性格感不雅念，鼓动着东说念主说念主义文体念念潮向深广标的发展。

新时期至新世纪文体东说念主说念主义念念潮的发展，从同情的角度分析，是对东说念主的领悟一步步深化的经由。此中的同情着力东说念主性本位，不仅包含着珍视、矜恤、善爱之涵义，而且还包含着对东说念主的领悟、尊重、宽厚等内容。从1977年刘心武的《班主任》、1978年卢新华的《伤疤》运行，一直到2010年方方的《刀锋上的蚂蚁》、孙晶岩的《沉重的灵魂救赎》、陈桂棣、春桃、京隆的《“叛徒”何曼》等作品，险些不错说是一座以同情东说念主说念主义为主题的艺术画廊，从中不错看到近三十多年来大多数优秀作品的身影，如《大墙下的红玉兰》、《内奸》、《李顺大造屋》、《被爱情渐忘的边缘》、《天云山别传》、《芙蓉镇》、《康巴阿公》、《绿化树》、《男东说念主的一半是女东说念主》、《东说念主啊，东说念主！》、《东说念主生》、《远村》、《老井》、《河魂》、《拂晓前的葬礼》、《西藏，荫藏岁月》、《五个女子与一根绳索》、《舒坦》、《纷扰东说念主生》、《爸爸爸》、《小鲍庄》、《白鹿原》、《长恨歌》、《在世》、《许三不雅卖血记》、《天浴》、《夹边沟记事》、《失忆的龙河口》、《羊的门》、《受活》、《我的父亲母亲》（电影，字据鲍十中篇演义《系念》改编）、《白豆》、《马嘶岭血案》、《万箭穿心》、《宇宙上通盘的夜晚》、《母亲和咱们》、《小姨多鹤》、《水在技能之下》、《恩贝》、《山楂树之恋》（电影，字据同名长篇演义改编）等等。[18]概而言之，这些作品揭露并批判极左政事暴力、传统文化的颓落身分以及“非东说念主”的现实处境对东说念主的伤害，对东说念主性的扭曲恶化，久了地同情被侮辱、被蹂躏、被冤屈、被异化的受害者和不幸者，细心着东说念主说念主义的悲悯心扉。

对耐劳遭疾苦蹂躏的东说念主和不幸者的同情，是中外古今文体持久不衰的主题。与此同期，还有一些作品打破顶点化的阶层论而直面普遍东说念主性，由此标示出同情东说念主说念主义的热切发展。从抗日战争运行至文化大改进，咱们曾字据战争和改进的需要，将社会上的通盘东说念主分为“属己”与“异己”的两个对立阶层，在20世纪30―70年代的好多作品中，“异己阶层”是动作反面形象出现的，同情自然不成施与他们。“大部分的现代中国作者把他们的同情只保留给贫困者和被压迫者。他们完全不知说念，任何一个东说念主，不管他的阶层与地位奈何，都值得咱们去同情了解。这一污点说明了中国现代文体在说念德坚决上的疏忽：由于它只顾及国度的与念念想上的问题，它便无暇以悯恤的精神去检查个东说念主的荣幸。”[19]新时期至新世纪文体的东说念主说念主义不仅对“属己”的常识分子、下放知青、干部、普通庶民的熬煎和不幸遭受深表同情，而且还对“异己阶层”的田主、富农、贵族、战俘和敌军中的一些善者和从善者的不幸遭难赐与同情。70年代末至80年代，刘心武的《如意》对心肠善良关联词荣幸多舛的满清王朝贝勒府的令嫒姑娘多罗格格金绮纹熬煎身世和爱情悲催的形色，充满着同情与愁然；刘克的《古碉堡》对年轻漂亮关联词身世最可怜、荣幸最不幸、所受的侮辱与蹂躏最笨重的活佛小爱妻曲珍的形色，是一曲忧伤而随和的东说念主性赞歌；雨煤的《啊，东说念主……》对田主女儿罗顺昌视伦理说念德和阶层论而不顾，一生一生疼爱父亲小妾的形色，施展出领悟与同情；鲁彦周的《逆火》形色一双被情爱和伦理所覆没的情东说念主（韵竹和族长柴梦轩）的故事，令东说念主悲哀；汪雷的《女俘》和张笑天的《离离原上草》形色被俘的国民党女神秘员和恶贯满盈的国民党中将申公秋在繁荣东说念主性的感化下，改弦更张，以德抱怨的故事，蕴含着同情和宽厚的东说念主说念主义念念想；等等。90年代至新世纪的《旧地寰宇黄花》、《白鹿原》、《一个田主的死》、《在世》、《长恨歌》、《丰乳肥臀》、《尘埃落定》、《第九个寡妇》等作品，直入历史现场和东说念主物真相，对历史进行重写。比如《一个田主的死》和《第九个寡妇》，前篇写逢场作戏的田主之子王香火在抗日战争之际，特意把一群日本兵引向死一火之境而惨遭杀害的故事，后篇写田主家的儿媳妇王葡萄在阶层斗争上升之际，居然将划入弹压之列的其身份为田主、伪保长的公爹私藏起来，前后达二十多年之久的故事，自满出民间同情伦理和东说念主性善爱的魔力；等等。对异己阶层的善者和从善者的不幸遭受作主说念主说念主义的形色，标明中国现代文体对东说念主的领悟取得了打破性的进展。

透过这个打破口一眼望昔时，还有一类属于社会恶东说念主之列的强盗和罪人也插足了东说念主说念主义形色之列。形色强盗，其热切作品及主要东说念主物，八九十年代有莫言的《红高粱眷属》中的“我爷爷”余占鳌、贾平凹的《五魁》中的唐景和五魁、《白朗》中的白朗、《好意思穴地》中的柳子言、《晚雨》中的天鉴，陈诚笃的《白鹿原》中的大拇指和黑娃，高建群的《终末一个匈奴》中的黑大头，尤凤伟的《石门夜话》中的二爷，苏童的《十九间房》中的春麦，田中禾的《强盗》中的姬有申，等等；新世纪有王金年的《百年匪王》中的王汉魁，杨少衡的《昨日的枪声》中的匪首吴文龙，电视剧《大西南剿匪记》（原名《最高特赦》）中的好意思貌女匪首郑幺妹，等等。这些作品从民间伦理和东说念主性的态度来看待强盗，领悟强盗，对强盗宇宙作了“好的强盗”与“坏的强盗”之分，形色了“好的强盗”（亦称“社会强盗”）为匪的无奈与追到、仇恨和抗击，揭示了他们被逼为匪的无奈，进而同情他们的不幸荣幸，杰出他们行侠仗义、和顺重情的品性。

形色罪人，最近的作品是孙晶岩的答复文体《沉重的灵魂救赎》（《十月》2010年第4期），写守护所关押的罪人。守护所是规定机关，罪人或从这里被送进监狱，纪念社会，或从这里走向法场，但现代的守护所和监狱更是讲授、挽救、感化罪人的斯文之地，关于监管东说念主员来说，“管教使命说到底是一种沉重的灵魂救赎”。这部作品写了四个故事，剖解分析罪人们的犯科动机，险些都与来自家庭的、社会的各样原因相关。他们陷落而走上犯科说念路，让东说念主同情肉痛，而他们最终东说念主性复苏又让东说念主感动深念念。四个故事选二，故事一：玉树地震，守护所沉大改变。靠近出乎意料的灾难，原来与监管民警对立的在押犯东说念主，莫得一个东说念主顺便逃脱，他们相互搀扶，全部脱离险境而安全改变，“灾难把民警和在押东说念主员的心牢牢地推敲在一王人”。顶点处境中，东说念主性善的人道被叫醒；灾难拷问东说念主性，比在平常生活情境中更能施展出东说念主性最深处潜含的东西。故事二：死刑犯王立华走上犯科说念路，有其深刻的家庭原因和社会原因。他自小就缺少爱，父亲的毒打，周围东说念主的歪曲与歧视、社会的抗击正等负面身分的影响，使他产生了浓烈的反社会的逆反心理，于是选用犯科的方法来表达对社会的活气。但守护所的东说念主性化经管，感化了他，补助了他的灵魂。他悔过：“如若有下世，我会从头选用新的东说念主生。我不会这样干了。”同情罪人，救赎灵魂，组成了这部东说念主说念主义之作的基调。

新时期至新世纪文体的同情东说念主说念主义拓展的空间和创构的内容无疑不啻这些，自然也不会在这里画上句号，对东说念主的领悟和同情的一步步深化达到一定水平时，需要有更高的价值不雅来接引，才能将东说念主从基于同情的缺失性东说念主性的意境引颈到基于发展的梦想性东说念主性的意境。

基于同情，高出同情

行文至此，又回到本文的一个基本不雅点：同情是东说念主说念主义生成的原点，东说念主说念主义的好多中枢价值不雅念险些都是从这里滋长出来的。必须指出，东说念主说念主义的好多中枢价值不雅念源自同情，但同情并不等于这些中枢价值不雅念。同情不是固定不变的存在，它持久处在变化之中，处在检朴单到丰富，从初级到高档，从一般到崇高的变化之中，不然，基于同情的东说念主说念主义就会持久停留在“慈善主义”阶段。同情东说念主说念主义要发展，就要基于同情，高出同情，从同情之中发展出更高的价值不雅念，或者让更高的价值不雅念来接引，这样才能把东说念主说念主义从基于同情的水平引颈到基于发展的水平。

新时期以来，念念想解放，社会转型，东说念主的主体性高扬，迥殊是中共“十七大”建议的“以东说念主为本”的在朝理念，为东说念主说念主义文体的发展提供了巨大的念念想救助，中国现代东说念主说念主义文体由此取得了空前的发展。如若咱们将中国现代文体置于宇宙文体系统，就会发现中国现代东说念主说念主义文体还处于东说念主说念主义发展的初级阶段，即使是新时期和新世纪东说念主说念主义文体，绝大多数作品仍然处在同情东说念主说念主义的一般水平。这种景色与夏志清在分析中国现代演义的东说念主说念主义之作时所得出的研判有几分相像。他说以“同情”和“讪笑”兼重的中国现代演义“不够伟大”，好多作品写得“相等粗劣”，它们“处理东说念主世说念德问题比较狠毒，也状不出几许东说念主的精神面庞来”。反对迷信，强珍爱性，富于东说念主说念主义精神，肯为老庶民言语而毫不同阴晦势力调解的新文体值得咱们阐扬，但他们的作品算不上“伟大”[20]。

夏志清这段话有两个重心：一是指出中国现代演义的东说念主说念主义之作莫得状出东说念主的精神面庞；二是指出这些东说念主说念主义之作“不够伟大”。尽管夏志清说“拿裕如宗教意旨的西方名著范例来权衡现代中国文体是抗击正的，亦然无须要的”，但他的判断如故潜含着“西方名著范例”。问题并不在于是否不错用“西方名著范例”，而在于在这个范例之下的判断是否符合现代中国的文体事实。应该说，就全体而言，夏志清的判断大体上符合现代中国的文体事实。但我觉得至少鲁迅是个例外。鲁迅所处的时间，自然封建王朝照旧解体，但社会仍然阴晦笨重，民智愚昧，急需发蒙。是以，他对基层社会不幸者的同情和对病态社会的揭露，以“同情”入题，以“发蒙”为要，蕴含着“救东说念主”、“立东说念主”的博大心扉，立于《阿Q正传》、《狂东说念主日志》、《孔乙己》、《道贺》、《伤逝》、《孤苦孤身一人者》、《在酒楼上》、《药》等演义之中的鲁迅，无疑是一位伟大的东说念主说念主义作者。

20世纪70年代末至80年代的东说念主说念主义文体与中国现代东说念主说念主义文体是异境同语，均是以“同情”入题，以“发蒙”为要的发蒙东说念主说念主义。但是到90年代，跟着社会转型的初步达成，现代化和现代性的高速挺进，发蒙话语逐渐为新的坚决形态所取代。发蒙逐渐退位不是说咱们从此不错全面地松手对历史的反念念与批判――做小动作，咱们的文体对历史，尤其是20世纪中国历史和东说念主的反念念和剖析，远未达到应该达到的水平，而是就通盘这个词社会发展而言，在念念想告一段落，社会转型初步达成后，必须从念念想发蒙转入以经济为主导的现代化成立上来。关联词，惯于做念想超前性施展的文体，从来都不会在新路的开发中松手对历史来路的深掘，文体的超前性以文体的恒定性为要求、为根基。90年代以来的东说念主说念主义文体，基于同情的东说念主说念主义文体取得了丰富性的发展，而况还出现了像《在世》、《许三不雅卖血记》、《上海女东说念主》、《万箭穿心》、《宇宙上通盘的夜晚》、《水在技能之下》等形色东说念主在熬煎和不幸中哑忍征服而“在世”的优秀作品。这些作品始于同情，又高出了同情。同情者，是同情东说念主的熬煎和不幸；高出同情者，是高出同情对被同情者的守密，对被同情者在与熬煎和不幸的征服中施展出的东说念主性力量和人命存留意旨作了现代性的讲解。但是，即使是这些优秀之作，也还有待高出人命存留意旨而插足基于东说念主的全面发展的梦想意境。如若拿中国现代东说念主说念主义文体与19世纪以普希金、陀念念妥耶夫斯基、托尔斯泰等伟大作者为代表的俄罗斯东说念主说念主义文体比拟，其差距立见上下；即是与20世纪西方全力反念念历史和战争，照旧插足深刻反念念东说念主性和东说念主类的《钢琴家》、《奥斯维辛的爱情》、《秀美东说念主生》、《辛德勒的名单》、《补助瑞恩大兵》、《荣幸无常》、《朗诵者》等作品比拟，也缺少这些作品超常的深刻性和巨大的颤动力量。中国现代东说念主说念主义文体的将来之路，需要在这两个方面作出中国式的东说念主说念主义建构。

同情是东说念主类的奋斗情感，它不仅要施爱施善于弱者、耐劳遭难者、被侮辱被蹂躏被冤屈的不幸者，还要引颈他们高出“此在”的窘境而走上精神发展之路。唯其如斯，同情才具有高出性，才能动作东说念主说念主义的本源性、正极性和普适性的价值不雅念。但咱们照实看到了新时期以来的好多同情东说念主说念主义之作，如伤疤演义、反念念演义、改变演义、寻根演义、前锋演义，迥殊是新写实演义和底层文体中的较多作品，出示同情又止于同情，一味耽溺于珍视情感的表达。这些作品反念念和批判极左政事念念潮、历史暴力和传统文化的颓落身分对东说念主的伤害，对东说念主性的扭曲异化，继而形色社会转型期东说念主的活命近况，指认先被僵化的现实处境挤压找色妹妹，接着又被高速发展关联词文化脱序、说念德失范的消耗主义时间抛到社会底层或社会边缘的普通东说念主的活命窘境及东说念主性的变异，其要义落在“同情”和“批判”二维上，但它们普遍缺少精神“建构”的第三维。在这些作品中，“同情”与“批判”之二维，主在“批判”，次在“同情”，其“批判”意在标示现实的广莽撞旨，而“同情”则为题中应有之义而包含在对“批判”的讲解之中，为“批判”所涵括所法则。恰是二者这种看似互文互释，实为主导与驯从、立法与阐释的关系，在绝顶大的进度上制约了同情对自身的高出，由此而影响了同情及同情东说念主说念主义向东说念主说念主义更高水平攀高的步伐。其颓落性施展存二。一是基于历史反念念、现实剖析的“批判”自身的矛盾性。一方面，“批判”以现代性和正极性价值为其立法，以此证明其活动的正当性；另一方面，自20世纪20年代以来形成的战争念念维，迥殊是在文化大革掷中发展到顶级状态的“改进”话语，仍然潜存于“批判”之中，把哀怨、仇恨、袭击等情感带入同情之中，致使同情像一个饮恨泄愤的怨妇，执著于一己之归罪，无所记念胸襟博大的同情沦为微薄的忐忑者。关于历史的反念念、现实的剖析，如若不是确立在博大的同情之上，从深层东说念主性和东说念主类自身去反念念历史和现实，都是不对格的“批判”。二是同情者与被同情者对同情的消解。在这些作品中，被同情者多数是动作可怜者被珍视的，他们的追到哀怨与同情者愤恨性质的悲悯惺惺惜惺惺，不测中酿造出没趣主义、悲不雅主义的虚冷凌弃绪，由此而殉难了同情的大好出息。如斯一来，东说念主的被迫性的灰色存在注定了东说念主的孱弱矮小。我坚信，这细则不是同情东说念主说念主义文体乐意看到的难熬一幕。在这里，出示同情又止于同情，一方面把同情压得过低，守密以致阻断了同情高出泛泛而向灵魂和精神发展的旅途，不成为同情拓展出既向善向爱又朝上向好意思的博大精神意境；另一方面形成了同情的泛滥，即同情被过度阔绰了。中国现代作者，当你们在出示同情时，是否应该预计预计同情的分量，对它有一份特殊的垂青呢？